赵秦
艺术名家
绘画以山水画为主，继承五代北宋和元、清初经典传统，吸收黄宾虹、李可染、贾又福一脉主张，参以文人画理念，以开放包容态度，追求以书入画，营造笔墨精良、意境深远的境界。书法擅长楷书、行书，主要取法宋四家，旁取晋王羲之、清王文治，形成茂密深秀、文蕴悠长的个人风格。
艺术家介绍
绘画以山水画为主，继承五代北宋和元、清初经典传统，吸收黄宾虹、李可染、贾又福一脉主张，参以文人画理念，以开放包容态度，追求以书入画，营造笔墨精良、意境深远的境界。书法擅长楷书、行书，主要取法宋四家，旁取晋王羲之、清王文治，形成茂密深秀、文蕴悠长的个人风格。
范迪安：赵秦能坚持写生、坚持求真、坚持远俗。可见源自真山真水的形象具体性和可感性。在写生中丰富了自己的感受，也获得了笔墨的验证。这便是“求真”的收获。“远俗”是一种思想品质，很自觉地与喧嚣的画坛时流保持距离，他跟随贾先生最大的收获是沉住气、下功夫，从艺术实践的点点滴滴积累，使自己的风格面貌不是寄生在已有的样式之上，而是在自我精神的生成中成长起来了。
易 英：赵秦的作品使我们找回了文人画的感觉。说起江南，难免不说空灵通透，赵秦的画就是如此，是遗传还是修炼，恐怕两者都有，后者更多一些。修炼既有修养和阅读，也有文化的薰陶，也有静心的捉摸和内功的苦练。古人是乐山乐水而画山水，赵秦则是想山想水而画山水，他的画为都市的嘈杂提供了一种向往，实际上也是他自己的向往。山水被他理想化了，这种理想化不是太虚幻境，而是现实的离我们远去的自然。赵秦笔墨疏淡，意境幽深，有古人遗风，但仔细看去，似乎又都是实景实情，古人的笔墨被他转化为现实的场景，但都小心地掩盖起来，岁月苍桑，江
聂危谷：赵秦古法深厚却绝不泥古，其画风有着他人“虽不能至，然心向往之”的举重若轻与似不经心。画中不论山水树木，乃至于闲庭信步般散逸的现世人物（并非古装人物），无不流露出形态松动自如、笔墨任情随性的惬意和逍遥……,其画面布局大道至简，境界平中见奇，令我想起南宋禅画大师雪涧；其艺术品味亦不落凡格，在我看来虽不说摩肩倪云林，却也绝非望其项背。而其敢于突围笔墨范式与章法定局而剑出偏锋，则尤为我所激赏。赵秦画中那些有类素人拙笔与即兴涂鸦之处，其实正是他试图解构传统笔墨常规的机锋与反骨所在。十分难得的是，赵秦师从画坛
范迪安：赵秦能坚持写生、坚持求真、坚持远俗。可见源自真山真水的形象具体性和可感性。在写生中丰富了自己的感受，也获得了笔墨的验证。这便是“求真”的收获。“远俗”是一种思想品质，很自觉地与喧嚣的画坛时流保持距离，他跟随贾先生最大的收获是沉住气、下功夫，从艺术实践的点点滴滴积累，使自己的风格面貌不是寄生在已有的样式之上，而是在自我精神的生成中成长起来了。
易 英：赵秦的作品使我们找回了文人画的感觉。说起江南，难免不说空灵通透，赵秦的画就是如此，是遗传还是修炼，恐怕两者都有，后者更多一些。修炼既有修养和阅读，也有文化的薰陶，也有静心的捉摸和内功的苦练。古人是乐山乐水而画山水，赵秦则是想山想水而画山水，他的画为都市的嘈杂提供了一种向往，实际上也是他自己的向往。山水被他理想化了，这种理想化不是太虚幻境，而是现实的离我们远去的自然。赵秦笔墨疏淡，意境幽深，有古人遗风，但仔细看去，似乎又都是实景实情，古人的笔墨被他转化为现实的场景，但都小心地掩盖起来，岁月苍桑，江
聂危谷：赵秦古法深厚却绝不泥古，其画风有着他人“虽不能至，然心向往之”的举重若轻与似不经心。画中不论山水树木，乃至于闲庭信步般散逸的现世人物（并非古装人物），无不流露出形态松动自如、笔墨任情随性的惬意和逍遥……,其画面布局大道至简，境界平中见奇，令我想起南宋禅画大师雪涧；其艺术品味亦不落凡格，在我看来虽不说摩肩倪云林，却也绝非望其项背。而其敢于突围笔墨范式与章法定局而剑出偏锋，则尤为我所激赏。赵秦画中那些有类素人拙笔与即兴涂鸦之处，其实正是他试图解构传统笔墨常规的机锋与反骨所在。十分难得的是，赵秦师从画坛
